《信条》不一样，从本质上来说，其实带有一点宗教色彩，诺兰本人非常笃信宿命论，他认为人一生做的什么选择都是命中注定的，你以为的主观选择都是早就注定好了的。

　　而这种思路也被用在《信条》的创作中去，影片的主角每一次的选择都以为是自己主观的动作，却不想到早就被未来的自己东西，他所有的动作都是命中注定的。

　　而影片的结构也是一个特殊的大回环结构，即开始到结束，怎么拍都要看导演怎么调度了。

　　两段采访透露出去的内容不太多，但已经足够让诺兰的影迷们期待了。其实诺兰在华夏的人气反而比好莱坞那边高，甚至诺兰都有点被吹过头，神化的味道。

　　诺兰的多部影片在华夏取得的评价都高于国外，也吸引了一大批的影迷。这次李赫和诺兰的强强合作可以说对双方都有理，诺兰得以继续巩固华夏影迷，而李赫也借此机会继续拓宽在好莱坞的道路，可以输欧式双赢的局面。

　　但是电影从来都不只是电影的事情，尤其是这种跨国家和人种合作的电影，其背后面临的复杂局面超出想象。


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