那一刻我在想，写原版笔记的那些前辈，当年有没有踏足过我们到的地方？

 不知道啊。

 这里四周墙壁光滑，没了大面积的钟乳石，连鹅管都没有，地上也很光滑，只是零零散散有一些小碎石。

 暗无天日，像是踏足到了另一个世界。

 很黑，非常黑。

 打着手电搜寻，黑暗中，我听到阿春大声说:“快看！那是什么！”

 把头将手电移过去，向右走了几步，抬头一看。

 “是壁画.....这地方竟然有壁画.....”

 “怎么会.....”

 “不对，空气中湿度这么大，时间一旦超过四百年，任何矿物颜料画都保存不下来，这年代不会太远，应该是清代的。”

 把头说的对。

 水洞子，半水洞子墓，对壁画，丝绸，唐卡，等有矿物颜料的东西损坏极大。

 干千年，湿万年，半干半湿就半年，要么墓室整个泡在水下隔绝氧气，要么很干燥，像沙漠里的金幼孜墓一样。

 就怕这种反潮的状态，在这种环境中铁器生锈，青铜器腐烂都很快。没人愿意把自己的墓建在这种环境下，别说棺材，骨头都要烂完，化为尘土。

 “把头！这里墙上也有！”另一边儿，豆芽仔大喊道。

 非常奇怪。

 鬼崽岭石雕有的几千年了，可把头推断这些壁画时间不超过清代，因为它保存下来了。

 汉承秦制，自嬴政派徐福出海求长生之术开始，汉武帝尤敬鬼神，信道士方士之言，在墓中以壁画的形式记载阳间之事，视死如事生。

 东汉西汉，两晋后金，大辽西夏，五代十国。

 唐，宋，元，明，清。

 墓葬壁画的文化就没断过，古人认为壁画画的好了，可以趋利避害，福寿仙神，荫及后代子孙。

 这些壁画一般都有形式，不能瞎画。

 一种是画墓主人生前住的房子形象，或者墓主生平干过的某件事。

 另一种，就是画那些历朝历代的固定题材。

 飞天羽人，门神，四神兽，流云，金乌，麈尾，金蟾，黄皮蛇，二十八星宿，灵芝，鹿鹤等。

 可这些题材，在这里留下的壁画上，一处都没看到。

 我们把手电散光打开，让照亮面积更大。

 眼前石壁上的壁画很大，从右向左看，分四副，好像是在记录某个场景，或者说....像是在记录某件事。

 壁画上的矿物颜料有些散了，也有不少脱落。

 右边画了这样一副场景。

 水底下有一栋小房子，房子上依稀能看到，有一个“满”字。

 顺着水下房子的场景看过来。

 壁画上画了一群小人抬着一具棺材，因为墙壁反潮的原因，人物脸部模糊不清，有的更是只能看到半个身子。

 壁画中间部分受潮最严重，整个就是一大团矿物彩混在了一起，什么都看不出来。

 最左边儿，也就是把头站的地方，应该是画了一处墓室，墓室中间是石台，石台周身有复杂的雕刻，石台最上摆了一具黑棺材，而正对着棺材的方向，画了一道红颜色的木门。

 应该用了一种立体画法。

 红木门开了一条缝，虚掩着。

 门缝外出现了一个白胖子的半张脸，这半张脸似乎有些悲痛，又似乎有些生气，这半张脸就这么在藏在门后，偷看墓室。

 不知道在看什么，不知道是谁，只知道画壁画的人技艺高超，把这藏在门外的半张脸，画出了那种“偷看”的感觉。

 就像手持相机一样。

 咔嚓一声快门声。

 定格下了这一幕。

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