二十世纪前叶的日本是个发展迅速的国家，但由于美国开始的经济危机席卷整个资本主义世界，全世界的资本主义在危机中遭受了沉重的打击，国民经济亏损，黄金不断外流，工业萎缩，农业告急。

为了摆脱经济危机造成的困境，中国，这个带着东方神秘面纱的国家，正被世界上无数双资本家饥肠辘辘的眼睛直勾勾地盯着。

经济危机的压力，迫使日本军国主义急需转移民众的注意力，加紧落实既定的侵华政策。

遍地的黄金，遍地的瓷器，马可波罗游记为全世界了解中国打开了一扇大门。

在大门的世界里，那是一个极端瑰丽神秘、辉煌奢华的东方极乐之地。

是任何人都没有办法拒绝的奇妙国度，那土地上的居民不仅用金砖铺地，还用金瓦盖屋，土壤里更是冒出黑色肥沃的石油，国外曾经在中国当官的外国使臣，有官当，有厚禄，有美人……

这些说辞无一不激发国外的国家对中国充满了幻想与野心。

被鸦片打开的中国，日本是率先尝到甜头的那一批国家，从此在侵略的路上越走越远。

国外局势动荡，国内战乱不断，祖国万里山河正在被瓜分。

无数青年正在寻求救国的道路。

来到日本就是在那个时候。

那是一个阴雨天，去日本留学学习先进文化的大学生提着行李下了邮轮。

人群拥挤，程华弌和宋懿涵在人来人往的推挤下走散了。

宋懿涵停在原地，撑着纸伞在原地静静地等待。

海上的邮轮从另一个大陆带来了繁饰华丽的丝绸锦缎、精妙绝伦的瓷器。但是让日本艺术界引起轩然大波的，确是瓷器上的花纹，宣纸、白瓷上别有意境的山青水墨画。那是日本人从来没有见过的画作。

水墨画近处写实，远处抽象，色彩微妙，意境丰富，水乳交融，却能达到酣畅淋漓的艺术效果。

水墨和宣纸的交融渗透，水与墨，黑与白，是东方人最擅长表现的似像非像的物象特征。

而进阶的水墨画，也有工笔花鸟画，色彩缤纷，独具色彩。

前面的骚动引起他的注意，宋懿涵上前了两步。

男人们围在一堆，用日语交谈着红灯区年轻美丽的女人——那正是告示栏上张贴着新一任的花魁。

平展的色彩，繁复的曲线，枝条蔓延开来的花树，女人面色洁白如雪，红唇艳丽，侧目而望。

或许这样的画叫做浮世绘更加恰当。

宋懿涵曾经在宋余昭的口中听说过浮世绘，也在本子上见过。

哀伤、凄美、只求瞬间绽放不求永恒完美。

正是一眼，宋懿涵便从那画上看到女人手中扇面看到两只仙鹤。

他不知道仙鹤在日本的含义，也许是带有龌龊的隐喻，但他知道在中国古代神话和民间传说中“仙鹤”，是高雅、圣洁的象征。

宋懿涵正好奇，捏紧了伞，手上的厚茧贴合的伞柄，暴露除他内心的是很想上前凑热闹的心思。

正想着，身后传来熟悉的声音，有人在叫他。

那是崛川斋第一次见到从中国而来的画师。

听到有人在叫他的名字，伞沿抬头的一瞬间，他看见了少年那一张脸。

那是一张乌发白面的浮世绘的女人完全不同的脸。

他穿着简单但布料极好的服饰，眼睛是狭长的，瞳孔像是吸收掉了一切的光线而彻底沦落的黑暗。即使是面无表情，却不带任何的攻击性，从正面的角度看上去带着微笑，而换了角度却又化为了哀婉。

那张脸带有东方人特有的柔和，每一处的转折，每一处的曲线都恰到好处。

或许是太过于年轻的缘故，气质刚好介于稚嫩和成熟，皮肤白皙得看得见肌肤下淡淡的毛细血管。

“是程先生的下人，”身边的下人用日语小声的跟他交谈，“这位画师年幼时便跟随着程先生，但刚刚他们走散了，程先生正在找他。”

“下人？一个下人而已，何必大费周折？”崛川斋问。脑海里却不断地回想着那张清秀白皙的脸。

下人听懂了崛川斋的-->>

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