文学性和社会性抬高，接下来你们要集中在几个方向发难——

　　第一个点是新时代年轻人的创伤意识，注意要和环境结合起来，是当下社会环境所造成的创伤，是保守封闭专横的落后社会对人造成的挤压。

　　同时也要注意地域顺序，暂时先专注于批判东北，下一步是山河四省，别忘了用江浙沪来做好对比……

　　第二个是‘投资不过山海关’的深度解析，各个角度都要有，立足点还是方星河的《苍夜雪》，但是水平不够的话不要批评他，别画蛇添足。

　　第三个，要为青少年使用暴力的合法性进行维护，有些时候，不是我们选择了暴力，而是我们只剩下了暴力，除此之外，别无发泄途径。

　　《性、暴力、和谎言》也可以利用起来，方星河的文章写得是真他妈好，不用白不用……”

　　他从倒方，转变立场开始挺方。

　　好不容易才拥有现在的热度，他非常珍惜。

　　至于程一中和烈炎山等人的死活……关我屁事。

　　各有各的任务，各有各的好处，我凭什么因为你们的事而放着大把的钱不赚？痴线。

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　　舆论界轰轰隆隆的继续震荡着，愈演愈烈。

　　作品的主题真是一个特别有意思的东西，越是能够触摸到社会的痛点，越是有人乐意解读。

　　《三重门》非常凌乱浅淡的批判了教育问题，所以略有响动；

　　《小时代》不批判，宣扬消费主义和浮华奢靡，所以在大众层面上毫无影响；

　　《平原上的摩西》同样是解剖东北工业废墟下人类精神癌变的作品，双雪涛的文字极具张力，环形叙事结构与《苍夜雪》有异曲同工之妙，但是……那个时代文学已死，再深刻的主题都不可能将年轻人从短视频直播二次元里拉回来。

　　现在不一样，现在大家仍然“不得不”关注文学。

　　而方星河将深刻主题包在青春虐恋壳子里的思路也太巧妙，当200万册首印将在一个星期里售空，创造出一个大型热点之后，不聊他就是跟不上时代的落伍表现。

　　虐恋故事迎合底层读者完成传播，深刻主题引爆学界实现升华，好处他是一点没拉下。

　　酥服

　　他是爽了，但是晋西北彻底打成了一锅八宝粥。

　　这次的大讨论，最大的特点，必须用两个字概括——分裂。

　　所有的阵营和阵营里的声音都是分裂且混乱的。

　　文学界大体上分化为老中青三代，最老的那代批评方星河无病呻吟，为悲剧而悲剧，为暴力而暴力，作品价值导向扭曲。

　　中坚一代认为《苍夜雪》的前半部极具现实意义，有一种超越年龄的强悍文意。

　　等到熊培云的深度解读一出来，中坚一代内部再次分裂，开始有人觉得现在的结局确实更好，非常升华，将那种混乱的隐喻玩出了一种癫狂的美。

　　而青年一代，坚持认为《苍夜雪》开创了一个文学品类，叫做新时代视角下的青春伤痛叙事。

　　简称新青春文学。

　　有别于之前的青春革命叙事，新生代生活在一个安定的社会环境当中，他们的使命就是写出这个时代的青春。

　　青春文学和传统严肃文学没有高低之分，只要能够写出深刻的意义，写出具备警醒性的价值，写出一代人的真实所见，那么就是好的文学。

　　然后，老中青三代里都有人强烈的反暴力，也有人强烈赞美这种个人主义复仇意识。

　　其中，以先锋派对方星河的吹捧最为不遗余力。

　　苏童甚至发文称：“能将悲剧写得很美是一种更加宝贵的天赋，方星河笔下的死亡具备一种极其残酷的精神浓烈之美，远比余桦的更美。

　　陈苍的个体精神是如此的渴求死亡，而这种渴求之所以生发出来，恰恰是因为残酷的环境只给人留下最后一种尊严，死亡。

　　那片万世轮回的雪花，和我们数千年来流过的所有血都产生过关联，它盖在陈苍的睫毛上，既象征着约定成俗的古老道德观，又隐喻了陈苍个人对誓言的实现，最终深刻点题。

　　复仇的章节名叫夜，死亡的章节名叫雪，而意象诗化的表达中又没有陷入虚无主义的价值真空，并且在语言实验层面向前跨出了一大步。

　　我注意到，方星河的单行分段、文字使用、行文语法、语气设计等等一切处理方案，都有一种极致的顺畅和简洁，他在有意识的降低文字阻拒性，追求一种简单又不浅白的现代意境重构，是对汉语意象思维特质的向前探索。

　　至于暴力，只有外行才会从暴力的角度对他进行批评。

　　余桦在《现实一种》里兄弟相残的血腥场面可比方星河的写法直白粗暴得多，隐喻的价值却不大，某些老人家在批评方星河之前，先把当初对《现实一-->>

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